なぜ人はバケモノにすら承認を求めようとするのか。この映画ではバケモノたちが排除された存在でなく、人間（日本人）との住み分けを進めた異文化のコミュニティの象徴として描かれる。バケモノたちには心の闇がない。バケモノたちには武器がある。
暗殺教室の紹介の時にも書いた、リフテクティブな存在の不在、心理的欠損の充足をテーマにした王道に王道を重ねた映画。しかし映画に描かれる９０年代のトラウマとしての「キレる若者」「機能不全家族」「宗教とテロ」といったモチーフを踏襲しながらも家族は多重であってもよいのではないか、親は子供の武器になるのではないか、人はトラック（進むべき道）から落ちて大きく外れてしまっても、もう一度這い上がれるのではないか、といった斬新なメッセージがちりばめられた快作であった。広瀬すずの声の未熟さは気になったものの、可愛いから許す。以下ネタバレあり。
たまには酷い作品の紹介も。最近見た映画の中では最悪の部類だった。フランス映画っぽい対話を重視した静かな作品。ひたすら賢いエロジジイが風俗嬢に紳士っぷりを発揮したら風俗嬢の彼氏を怒らせた、だけというあらすじ。あらすじどころかwikipediaにはストーリーがこう紹介されている。
デートクラブから派遣された明子は、タクシーである男の家に向かう。彼女のことばを信じて駅のベンチで待つ祖母に心で詫びながら、明子は目的地である元教授、タカシの家についた。タカシは高齢ながら女性の扱いは不得手であり、明子の機嫌をとろうとサービスにつとめるが、当の明子は疲れ果ててそうそうにベッドで眠ってしまう。それでも翌日、タカシは彼女を通っている大学に車で送り届ける。大学で明子を待っていたのは、怒号を浴びせかける恋人の樋口だった。樋口をなだめようとしたタカシは、なりゆきで明子の祖父をよそおって彼の気持ちをおさめる。だが一度は何事もなくすんだ事態も、タカシの「嘘」がきっかけとなって悪化、樋口はタカシの自宅に投石し殴り込むのだった。
ライク・サムワン・イン・ラブ - Wikipedia
![ライク・サムワン・イン・ラブ [DVD]](http://ecx.images-amazon.com/images/I/51ZiMkWPyOL.jpg)
2020年のオリンピックに向けて国立競技場の建て替えが進んでいるが、その屋根のデザインをどうするかでもめているらしい
２０１２年にイラク人女性建築家の斬新なデザインが採用され、この段階では１３００億円で建設されることになっていた。しかし、その後、総工費については、発注主体である日本スポーツ振興センター、設計会社、ゼネコンなどの間で様々な数字が飛び交うことになり混乱。先月ようやく総工費を２５２０億円とする計画の見直し案をとりまとめた。基本設計も、計画していた開閉式の屋根が、当面つけられないなど、大幅な変更を余儀なくされた。
NHK クローズアップ現代
正直屋根なんぞ問題なくて、議論すべきは多分座席の数だと考える。
これは実は日本のエンタメ業界の限界の問題ではないかと思うのである。
日本の一番人が入るライブ会場、フェス会場を除くと横浜の日産スタジアム7.2万人、ついで埼玉スタジアム6.3万人となっている。*1各ドームが５万人前後で一番入るのが北海道ドーム、レース場をいれれば一応東京競馬場が22.3万という人数が入ったりはするが、恒常的にライブを行える環境ではないし、屋根がない。
簡単に言うと、チケット代をあげて高級志向には知らない限り、1回で稼げる額は客席数で頭打ちになってしまう。しかもライブの売り上げのほとんどは会場費として支払い、グッズ代で収益を得ているようなビジネスモデルが現在のスタンダードであると聞く。
例えばドリカムがドームツアーをひたすら行っているが、これを新幹線降りて３０分の都心に１０万人、希望を言えば１５万人入るような、天候に左右されないライブハウスができると、単純計算で３日間で稼ぐ額を１日で稼げるようになり、回転率も収益率も上げることができるし、収益率が上がると舞台装置や演出、ダンサーやスタッフなどの人件費に投資できるお金は爆発的に増える。youtubeなどで海外にプロモーションする手段もかなり格安で得ることができる現状や、これから脱工業国として観光やエンターテイメント産業で外貨を稼いでいかなければいけないという僕個人の予想を踏まえると、屋根のデザインが高い安いを議論する前に座席数を８万にとどめるだけでよいのか、という部分に論点を当てた方が良いと思うのである。
韓国と日本に於けるコンテンツ産業関連の予算は約2.5倍、収益も3.5倍違うという話も出ていて、文化庁による劇場・音楽堂等活性化事業予算も300億円程度、スポーツ施設としてだけでなく、この辺の文化振興費、コンテンツ振興費として国立競技場の予算を考える（それでも高すぎるとは思うが）として考えるとまた違う意味合いが見えて来るのではないか。
参考：日本には１０万人収容の競技場は存在しない
GLAY EXPO - Wikipedia
*1:コンサート会場座席表
Yahoo! JAPAN Login Alertを名乗る業者から迷惑メールきて、よくできてるなと思ったので公開しておく。
拙い翻訳から多分日本の業者じゃない業者が作ったシステムを使って日本人が運営してるんだろうけれど、同じ内容が来た時に返信しないようにご注意を。
Yahoo! JAPAN Login Alert < keitaroom@apost.plala.or.jp >
返信先：alertjapan@gmail.com
件名:注意 Yahoo! JAPAN IDサーバー Yahoo Japan
Yahoo Mail あなたのアカウントの違法活動の試みのシリーズは最近発見します Yahoo 別の場所近いからそれはあなたのアカウントを迷惑メールのアカウントの送信機とマークされています。
かつて Yahoo カスタマー サービス アカウントの継続的な使用を保障する情報の要求の正しいつめ物をするメッセージの上部にボタンの応答をクリックしてから下記のフォームを完了することによって手動で、オンライン ・ アクセスを確保するために必要です。Yahoo mail.ユーザー ID を確認します。あなたのアカウントをチェックします。
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電話番号 :............パスワードを忘れたか、アカウントがハッキングされている我々 回復情報を介してあなたを助けることができます。あなたの情報は公に表示されません。
年度末の健康診断の時期もあり、食生活の改善をしてみたら、まさかの1カ月で4キロ痩せた。以下に経緯を書くが参考にする場合はくれぐれも健康を害するような極端なやり方はしないよう注意していただきたい。夏に向けて無理せず今から十分身体づくりができるだろう。
男は娘を血の袋として愛してしまう。自分と同じ血が入った袋として、それを娘のように、母親のように、そして自分のように愛そうとした。「欠損家族」の中でハカり知れない孤独と、それによって繰り返し訪れる破壊衝動とを情愛に依って覆い隠し、血がつながっている他の個体に自己を憑依させ、それを愛す。一度血のつながりを知ってしまえば、それはただの理由の一つにすぎないはずなのに、血がつながっていない者を愛せなくなる。そんな狂ったような実直さを淡々と再現した物語。
本書「私の男」は桜庭一樹による同名の映画の原作小説で直木賞受賞作。小説なんて滅多に読まないのだけれど、映画を見たと言ったら批評家クラスタに原作も読んでみて下さいと言われたので図書館で借りてみた。
映画とは逆の時系列で、この物語は群像劇形式で各章の主人公視点から始まる。ヒロインである花が映画とは違う男と結婚するところから始まり、過去にさかのぼりながら、一つ、一つ、主人公達の放つ「象徴的な言葉」の発生したエピソードが描かれていく。いちいちねっとりした表現と、女々しい語り口調に作者は女流作家かと錯覚したら、本当に女流作家だったらしい。
９０年代以降主流なテーゼとなった機能不全家族を、快活にあつかった作品を何度かブログでも紹介してきたけれど、気づけば逆にここまで女々しい作品は見たことが無かった気もする。すべて希望へつなげようとするか破壊衝動につなげる作品が多かった中、本書は「消える」。どこへかはわからないが、「消える」。近親相姦を扱った本作は、第一章で、父が消えてから物語が始まるのである。
本書でも取り扱わなかった、愛情と血が濃すぎて父を嫌いになる描写の代わりに、スローモーションのように<恐怖>が愛情へ、母性へと少女を変えていく描写が何度も何度も描かれる。少女と男の中には自己、親密な異性、家族、他者、各々にすべてが住まっており、イベントごとにペルソナを変えていく。お互いがお互いの望むものを、今力の及ぶ限りに於いて贈与しあい、やがてその世界を守るために人を殺してしまう。あっけなく死んでいく描写については何とも言えないのだけれど、（そして殺す必要あったのかという議論もあるのだろうけれど）本書のミソはそこではなく、やはり自己愛を家族へ投影することの病理をこれだけ極端な例で描いたことである。家族というもの、血統というものが呪いとしてしか機能しなくなってしまった現代に於いて、ある程度のしがらみを感じながらも自由な野に放たれた二つの個体は、アメーバのように溶解し合成しては分裂する。合成し分裂するたびに、お互いの一部を自己の一部として身体に刻み、やがてもう一人の自分を愛するようにもう一人を愛するようになる。それは決して方翼のからすのような生易しい描写ではない。
作中、彼らは妄想をしない。互いに思いを馳せることや、過去を振り返ることはあっても、想像や妄想の世界を広げることは無い。えんえんと、判断についてが記述され、それが一番病的な世界観を醸し出しているのかもしれない、
何人か映画と原作を両方見た人の話を聞いたが、皆やはり原作の方が良かったという話をしている。現代の映画は基本的に２時間かけてPVをつくるような構成になっているため、作品自体の魅力が消臭されてしまっている気もした。
読んだのはハードカバーだったのだけれど、文庫本も出ているらしいので、そちらを求めるのも良い。欠損した何かを埋めるための恋愛と、欠損した自己を肯定するための恋愛が両立するのだと気づかせてもらった作品であった。
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教育格差は問題じゃない、貧困が問題だ-書評-学力を育てる - 技術教師ブログ
図書館で借りてきた。フィットネスで自転車こぎながら読んでたけれど、ライトノベルばりの軽い文体で、すーっと耽美な世界に引き込んでくれる。性別、血統、神様、様々な要素が泡のように出てきては、捕まえられる事も無く上へ上へと離れていく独特の感覚は面白かった。
本作「神様が殺してくれる」は森 博嗣 による幻冬舎創立20周年記念特別書き下ろし作品。大学のルームメイトだった女性以上に美しい男、リオンによって、殺人事件に巻き込まれる話。リオンは遺体の隣で裸で拘束されたまま寝転がっていて、主人公が殺した、と供述する。あとはもう犯人を追ってヨーロッパ中を駆け巡って、最後は日本で事件の全貌が明らかになるのだけれど、その辺はぜひ読んで確認していただきたい。
なんとなくそんなことは無いよなー的なこちら側の予想を、最後に見事に全部ぶっ込んできたあたりさすがだなという終わり方。よく読んでみると至る所に伏線が張り巡らされていて、それは何を書いていて何が書かれていないのかを読み取らなければ見て取れないものでもある。
同時に作中、既婚者の主人公が何度もリオンに心が揺さぶられる様が描かれる。主人公は何を愛したのか、何を愛したかったのか、それを追求もせず理性ですべて押さえ込んでしまうあたり、まともな作品でもあった。もっとリオンと寝ちゃうような描写があっても面白かったかもしれない。
これで拡散のときにサムネイル画像も同時にtwitterに廻るので効果的かと思ったけれど若干工数が増える。
なおラーメンの画像を貼り付けてあるので深夜の飯テロにお使いください
個人的になかなか楽しめた。本編中二階堂ふみはえんえんディープキスし続けるし脱いで妖艶な体をこれでもかと魅せるしがんがんもまれるし、なぞのスプラッタ表現がでてきたり、浅野忠信がまじめキャラの高良健吾を脱がして肌をなめる謎のBL展開があったりと、無駄に刺激的で隣りのカップルは映画のエンドロールで早々に帰っていったので、そこそこリテラシーが必要な映画かもしれない。本エントリを書いてる今でもあてられた感が抜けない。丸の内TOEIで見てきたが、一階の映画館は地下鉄の音が響くのでいまいち。ただの背徳映画としてみるといまいちだけれども、人が何にすがるかが、誇張してよく描かれていた。
[http://watashi-no-otoko.com/:title=
]
話題のはてなオフのメタオフをやります。このオフのメタオフをやってもらっても面白いと思うのですが、会場の様子は公開しないのであしからず。はてなユーザに限定せず、ブロガーや趣味レベルでブログやってますって人や、ヲッチャーの人にどんどん来てほしいと思います。アキバで買い物なりを済ませた後にちょろっとお立ち寄りください。
はてなオフが気持ち悪くて参加したくないけどオフ会自体には参加してみたい人のための裏番組オフ : ATND
日時：2014年7月12日(土) 18時〜
場所：浅草橋駅前のシェアハウス（名前未定）JR総武線、都営浅草線、都営新宿線馬喰町駅などが利用可能です。
家なので住所は非公開です。参加される方は近隣への配慮をしていただけると嬉しいです。
会費：大人3000円、学生2000円くらい
会場費、食事、お酒（未成年禁止）込みなので、あちら会場費２０００円＋懇親会費（オールするって言ってるので多分4000円とかじゃ済まないんだろうな）と比べても安上がりです。
村長とかhagexさんとかnovtanとかゼブさんとか来たら面白いのにな。
いやー橋本愛の演技すばらしいよ。
「このミステリーがすごい!」大賞作品の映画化。公式サイトはすでに閉じた模様。あらすじはこんな感じ
両親や祖父、帰国子女の従姉妹らに囲まれながらピアニストを目指す16歳の少女・遥（橋本愛）。ある日、祖父と従姉妹とともに火事に巻き込まれ、ただ一人生き残った遥も全身に大怪我を負う。
さよならドビュッシー | 横浜の映画館・ミニシアター「シネマ・ジャック＆ベティ」
それでも遥は不遇にめげずに、ピアニストになる夢を実現させるべくコンクールに向けて練習を積み重ねる。そんな中、彼女の周辺で次々と不可解な出来事が起こる……。
いやすごいのなんのって。映画開始２分で両親が死んで、開始８分で従姉妹と祖父が火事で死んで火事に巻き込まれて全身皮膚移植とかしてきれいなまま生まれ変わって、ピアノ弾きたいけど指が動かなくなって遺産が転がり込んできてそのためか階段に細工されたりして何度か死にかけて、ある日ひょんなことで出会った天才でイケメンのピアニストが助けてくれて熱心に指導してくれて精神的にもフォローしてくれる。「適度に不幸な私」と「才女の私」「支えてくれるイケメン王子様」が黄金比に近いバランスでまぶされており、したたか系不幸少女役がにあう橋本愛を非常においしく仕立て上げてくれている作品。特に探偵役とヒロインが漫才をしたり知ったかぶることはない。
橋本愛の演技力がなかったら、ぐだぐだな脚本もただおしゃれな感じのピアノクラシックで彩った世界観も厨二的刹那主義で終わっていただろう。ピアニスト役の俳優さんもガチのピアニストらしく、途中に刑事と話すところ以外は演技も不自然さがなかった。
ストーリーはこてこてなのでだいたい展開や犯人がすぐわかるし謎解きとかなしにあっけなく逮捕された場面には笑った。「ピアニストは手首で呼吸する」という台詞位しか思想哲学っぽい話は出てこない。映画好きが見てもそこまでガッカリはしないので、見て損はない作品。唯一結論じみたことを言うとすれば、橋本愛本当に可愛い。
心理学界隈でこそーっと盛り上がり始めたレジリエンスという研究、”折れない心”という文言でNHKなんかでも特集された。
NHK クローズアップ現代
実験なんかを見ててもストレスを与えて耐えれる人と耐えられない人の違いみたいなのを研究していて、耐えれた人は柔軟な思考がある、とかそういう偉そうな結論をつけている。
だからといって僕はこういったレジリエンスの訓練が広まるのはあまり感心しない。レジリエンスを高めることとストレスをマネジメントすることは一見同じようで違う。
心が折れるかどうかはもっと大きな要因がある。
例えばそれがどういう意味があるのか見えないことを繰り返し行わされても人はストレスが極大化するだけ。実験者や実際の生活ならそれをやれと言った上司との人間関係の方が続けられるかどうかというのに大きく影響する。
次に一番精神的耐久力に影響するのは利益連結性である。最近出川哲朗氏が車に落書きをされてそれを笑いにしようとした番組に批判が集まった。
出川哲朗の車にイタズラ！ 全面に「バカ」落書き、ドッグフードで汚損…「アッコにおまかせ」演出に疑問の声 : J-CASTニュース
それが笑いとして成立するかどうかはともあれ、そういった一見いじめにちかいいじりを受けても耐えられるというのは、そこに金銭をはじめとした報酬や利益を生む関係性があるからである。逆に言うとわかりやすい、どれだけやっても利益が上がらない作業を繰り返させられたり、利益にならないのにいじめやいじりのようなことを行われると、耐えられる訳がないのである。コミュニケーションにも同じことが言える。居酒屋でお互いがバカにし合うようなコミュニケーションは、友人関係の維持ぐらいしか利益がない。
日本の子供たちが特段自尊感情が少ないというのも当たり前で、利益連結的な活動というものを行わず、学校のほとんどが教師と生徒の関係、生徒同士の関係で、関係の維持を迫られるためである。対外的に利益連結的なイベントと言えば文化祭体育祭修学旅行くらいであるが、これらも学校側がある程度フレームを提供するため自由度が低い、機会不足であることが理由としてあげられる。
レジリエンスを訓練することが叫ばれるのは後ろ向きな理由でしかない。不況で利益が出ないけど激務に耐えなければならない、そんなときレジリエンスが、といった文脈である。レジリエンスのあるなしや高低を問題にされると、それはつまり社会全体で議論すべき問題が個人の問題に矮小化されてしまう可能性がある。ブラック労働に堪えるためのレジリエンスと、リーダーシップとしてのレジリエンスではまるっきり性格が逆のものとなる。レジリエンスを叫ぶ前にちゃんと利益連結性を保つような仕組みを整備したほうがいい
前回のつづき
現場に入ってコミットした後感じるのはその子供たちの個性だけでなく環境の多様さである。
あなたは親が政治家の子供にあったことあるだろうか？親がヤクザ屋さんの子供は？親が風俗経営してる子供は？子供は皆サラリーマンの子という訳ではないし、親によって家庭の文化が全然違う。家にヤクザ屋さんが出入りしてるからかえりたくない、なんて子は学力格差が大きな地域では普通にあるし、外部の人間が「成績を上げるために学習支援！」みたいなことを言っても現実はそれ以前の問題だったりする。
我々が意識すべきは「そういうやつもいていい。」という承認から入り、「郷に入っては郷に従え」を必要なときに行えるよう支援することである。生まれや容姿など、生まれつきでかえることが難しいもので否定されるのは、当事者にとってたまったものではないが、大人の世界ですら普通に行われているし、ある程度のあきらめを学習しながら皆成人していく現実がある。受け入れてもらえるコミュニティがある、ということをせめて教師ぐらいは示すことができるようにしたい。
短期的に教えにくる若い先生という存在は、学習者に取っては異質なもので、実習生はいままで経験したことないちやほや経験をすることになる。内気なセカンド童貞系男子が実習終わった後、本気で生徒を口説こうとしてどん引きされたり、理系男子が「初恋の人に似てる」といって小学生が泣いたり、結構笑えない友人たちの姿を見てきた。相手が自分に好意を抱いてくれていても、それは思春期やフロー体験による熱の延長であることを、ちゃんと引き算して考えるようにしておきたい。
多分皆経験あるだろうが、個人ではいい子だけれど、３人よるとおちゃらけるやつがいる。２人だと対等に接してくるのにジャイアンみたいなやつがくると途端にスネ夫になってドヤってくる、といった現象がそこかしこに見られる。そういうのはたいてい関係に緊張している証拠である。教員同士の情報交換でも、生徒は誰といるときどういう顔や姿を見せる、といった具体的な形で話をする。そうした緊張感が暴走して授業を妨害することもある。
教員やファシリテータの仕事の本懐は、場の緊張感を適度にコントロールすることにある。そのためには叱ることだけでなく、黙ることも許すことも手段としては効果的である。うまくいかないときには必ず「北風と太陽」を思い出すこと。怒る（感情の発露）と叱る（論理的なダメだし）は違うという人もいるが、それは初歩の話で、どっちにしろ強制力を用いて教師側に都合がいいように誘導しようとしている事に変わりはない。それよりも周囲の目を気にせずちゃんと能動的に自発的に学習しようとする方がよい、というのは頭に入れておこう。
まじめに学習しない相手を、説得すれば聞いてくれると思ってはいけない。相手は集団でありリヴァイアサンである。ただ一方で、怒ったり叱ったりしてダメを言い続けても学習者は萎縮するだけである（学習性無気力）。怒り続けると面倒な先生だからと表面的に取り繕われるだけ、そういう役割の先生も必要だが、それはベテランや強面の先生の仕事。学習者との立場や年齢が近い分新しい視点や価値観を提示してあげるとよい。
具体的には、相手の人格を否定するのでなく、どういう集団であるべきかを語る。「足を引っ張り合って成績が下がる集団と、協力して成績あげる集団とどっちがいい？」といえば、ほとんどの人が後者というし、前者と答えるようなひねくれ者は構ってほしかったり家庭環境に問題がある場合がほとんどである。メンターや指導教官にちゃんと相談して対策を考えるようにしたい。
同タイトルの書籍があり、僕が教育実習の際はこれを推薦書籍として提示された。今でも十分通用する原理的な本である。
指示はぼやっと言わないこと。達成目標の目安となる具体的な数字は必須。
例えば掃除しろ、でなくゴミを３０拾いましょう、といったり前を向いて、でなくへそを向けて、と言ってみたり。言葉はできるだけ少ない方がいいし、語尾一つ買えるだけでも効果が違ってくる。教育実習はそういった違いを実験できる場でもある。
させたいことに対して時間が余ったり足りなかったり、時間はベテランでも読み間違う。時間が足りない場合は延長すればよいし、時間が余った場合にどうするかまで考えて指示を出す、といった用意が求められる。あと指示は口頭でなく板書や画用紙に書いてはったりスライドに示して常に参照できるようにしておくこと。
これは上級者向けかもしれない。例えばベテランの先生は授業の最初に授業規律をつくる。授業の際２回手をならしたら注目するように、とか人が発言するときは最後まで聞く、とか先生が生徒の方を向いたら５秒以内に静かにする、とか人によってつくるルールは違う。このルールは３つ以上つくらないこと。先生は一人だけではないし、多すぎると混乱してよけい騒がしくなってしまう。それからルールを守るメリットもちゃんと伝える必要がある。
ルールがあるから守るかと言われたら、守り続けるのは育ちが良い子と責められることを極端に嫌ういわゆる「まじめ系クズ」気質の学習者ぐらいである。
注目を集めるときに言葉だけに頼りすぎないこと。なんなら踊ったり手品をしたりしても良い、ただし、その行動と学習内容を結びつけること。一日一ネタはすぐ底をつくので、乱発はしないように。
